KABOOM
de Greg Araki

Le lendemain (les projections de presse se suivent et ne se ressemblent pas, hi hi hi) d'Oncle Boonmee... (le jour même, je n'avais rien envie de voir d'autre.)
Radicalement à l'opposé. Araki, c'est du cinéma que j'aime beaucoup aussi, mais, à des kilomètres de, la contemplativité thaÏe: ici, c'est du flashy, du gentiment trash, du un  peu provo', de l'aimablement déjanté, du plus que gay friendly, J'ai vu les précédents, et à part la parenthèse plus sombre de Mysterious skin, son univers bariolé est assez aisément reconnaissable (et, en ce qui me concerne,plus que recommandable.) Smiley face, Doom generation, Nowhere...  Djeunz, fun, sex (et rock'n'roll aussi), avec un chouïa d'extraterrestres, des substances hallucinogènes et (ce qui va de pair) un soupçon de flip et de paranoïa.
Bref, avec, en plus des vagues échos enthousiastes cannois,  la tête mimi et pas rasée de l'acteur principal sur le carton, j'y allais gaiement avec un certain plaisir (pervers) anticipé.

Y a pas à tortiller, le film tient ses promesses.
Comme c'est un film de djeunz, ça se passe sur un campus, ou plutôt une idée, un fantôme de campus, toujours quasiment vide, à part les personnages qui nous intéressent (ceux donc qui gravitent autour de Smith, le narrateur. Sa copine, plutôt gouine (lui-même couchotte à droite à gauche et ne se prononce pas encore sur sa gayitude ou pas (enfin, il couche avec des demoiselles mais fantasme dur dur  sur son voisin de chambre, un archétype de surfer aussi décoloré que bas de plafond (mais bon, bandant).
Il est question de sexualité, (on est bien chez Araki) sous toutes ses formes (mec, mec/mec, nana/nana, mec/nana, mec/nana/mec,et ainsi de suite.), dans une intrigue qui va progressivement se complexifier, sinuer, changer de style, jusqu'à un final jusqu'auboutiste (et joyeusement ultime), tout ça à partir de l'ingestion par notre jeune et mimi héros d'un cake psychotropement fourré, suivi de l'apparition d'une mystérieuse demoiselle rousse, et d'encore plus inquiétants hommes à masques d'animaux. (comme sur la photo, dans l'hôtel, à la fin de Shining...)
Les dialogues sont une merveille de percutance et de tac-au-tac, c'est très drôle et vachard, au fil de l'histoire qui prend des allures à la fois de montagnes russes et de train fantôme, comme si les scénaristes avaient aux aussi succombé aux délices du space-cake de notre héros.
C'est filmé au rasoir (les couleurs on en a déjà parlé, on ne serait  pas si loin d'un Dario Argento époque Inferno (sans les grands méchants couteaux, toutefois, mais le chromatisme y est), Araki a le don pour décaler ses plans (et pas seulemnt en modifiant l'angle de ses prises de vue) : ainsi toute nourriture avalée par nos djeunz (et ils en bouffent!)  est filmée comme pourrait l'être quasiment un brouet extra-terrestre, et le plus innocent des plats de coquillettes devient ainsi une quasi-menace potentielle, on s'attendrait presque à le voir se mettre à se tortiller. Dans le même ordre d'idée, les lieux non plus ne sont jamais innocents, et chaque fois qu'on voit quelqu'un assis dans une pièce, on sait que fatalement va apparaître derrière lui/elle une ombre menaçante, et en général contondante.
Le réalisateur, dans le document de presse, confie l'envie qu'il avait de construire un univers à la David Lynch, et a donc mis le paquet en construisant une histoire où la réalité de l'univers du début, lisse, rassurante, va progressivement se lézarder pour laisser apparaître, à travers les fissures qui s'agrandissent, un univers beaucoup plus sombre, angoissant. Une fille disparaït ? des sorciers ? une société secrète ? une menace planétaire ? Yes, mais toujours avec une  distance ironique, un sourire amusé, un genre de clin d'oeil complice genre je ne suis pas dupe et vous non plus hein ?
Teenage movie baroque, thriller paranoïaque rigolard, chronique existencielle ripolinée, exercice de style clinquant, Kaboom est un peu tout ça...
Et en plus, ce qui ne gâche rien, le film est emballé avec une musique enthousiasmante (j'aimerais bien pouvoir fouiller dans la discothèque du réalisateur, il y en a une sacrée liste qui défile au générique, je n'ai pas eu le temps de noter quoi que ce soit, mais je peux juste dire qu'il y a vraiment plein plein de morceaux qui font whizz et pschitt, un pop/rock entre effervescence et attendrissement, tout à fait à l'image du film...

coïncidences...

avec tout ça, j'ai complètement oublié de

souffler les cinq bougies de ce blog
(j'étais à Paris, ce jour-là, et non seulement j'ai vu le film d'Apitchounet, mais j'ai aussi acheté le dvd de Five, de Kiarostami...)
Mon dieu, cinq ans déjà, bon anni mon blog,  et oui, oui, je persiste et signe...

ONCLE BOONMEE
CELUI QUI SE SOUVIENT DE SES VIES ANTERIEURES
de Apichatpong Weerasethakul

Vu en proj' de presse (j'me la pète, yes) une semaine avant sa sortie (j'aurais pu beaucoup plus tôt, si je n'avais pas déménagé, si j'avais acheté un billet à la bonne date, etc...)
Alors ?
Alors, j'ai adoré.
(Mais comme dit Hervé, j'étais préparé, je ne suis sans doute pas objectif...)
Encore une fois, la fascination (y aurait-il un mot plus juste ?) face à ce cinéma-là. Encore une fois  ce sentiment d'immersion. Encore une fois me demander pourquoi cette impression d'avoir avec lui une si profonde connivence, une si intime connexion...

Ca commence au petit matin, un buffle en pleine nature, un peu de vapeur, et tout autour, déjà, les bruits de la nature au petit-matin, justement (la bande-son est, comme d'habitude, à la fois extrêmement simple et extrêmement travaillée. Présente, enveloppante.)  C'est le début d'une journée, d'une autre journée pour Oncle Boonmee.
Oncle Boonmee est malade (les gens dans les films d'Apichatpongounet sont souvent malades), il est avec sa deuxième épouse et un jeune homme qui fait office d'aide-soignant. Très vite, lors d'un repas vont apparaître successivement le fantôme de sa première épouse et celui de son fils disparu, (et réincarné sous la forme d'un singe noir aux yeux rouges. ) Rien  d'effrayant ni de dramatique là-dedans.  Comme un fait établi, oui, que les fantômes reviennent, comme ça, de temps, pour dire coucou. Les fantômes ne sont pas attachés aux lieux, mais aux personnes. Oncle Boonmee sent bien que ces visites sont pour lui comme un signal, qu'il va bientôt à son tour quitter cette vie-ci, et qu'il doit s'y préparer...
Des gens, des lieux (la jungle, une cascade, une grotte...), des animaux (buffle, singe aux yeux rouges, poisson), des souvenirs et des histoires, filmés non pas sur le mode narratif mais plutôt pictural, sensoriel, affectif, allusif, émotif...

Le film s'écoule et goutte-à-goutte comme une perfusion bienfaisante. La paix qui envahit, comme une guérison.

Les heureux qui ont pu voir l'installation " Primitive" reconnaîtront sans doute, au détour d'une scène, une série de photos d'adolescents qui leur rappelleront sans doute quelque chose... de même que les attentifs auront le plaisir de voir réapparaître, en quelque sorte, dans la dernière partie du film, le moinillon qui avait mystérieusement disparu (qu'on avait perdu) en plein milieu de Syndromes and a century (de merveilleuse mémoire)
Voilà, je ne voudrais pas trop en dire, mais je n'ai qu'une envie, c'est d'y retourner, et le plus vite possible.
Top 10, sans l'ombre d'une hésitation.

WHITE NIGHT WEDDING
de Baltazar Kormakur

Pépin me l'avait recommandé, et je me suis donc dépêché d'y aller : dès la première (et unique) semaine, le film ne passe qu'une fois par jour!
Un film islandais donc, et vraiment  très ... islandais (je ne pourrais pas dire mieux. D'après Tchekhov (ce qui ne peut que donner encore plus envie), une histoire de mariage va-t-il-se-faire-ou-pas, un peu dans la lignée de Mariage à l'islandaise, vu il y a déjà quelques temps. Sauf qu'on est ici sur une petite île coupée du reste (la grande île) et qu'on y a trouvé l'église du premier coup (contrairement à l'autre film) puisque le pasteur même est déjà sur place et y dort (enfin, va essayer d'y dormir!)
Car comme l'indique le titre, il s'agit -en gros- d'une nuit blanche, celle qui précède, justement, le mariage en question. Comme chacun sait -enfin, chaque spectateur des films islandais-, les natifs, comme on dit, ne sucent pas de la  glace, et doublement : en tant qu'insulaires et en tant que nordiques (ça fait deux raisons majeures). On ne faillit donc pas à la tradition et on s'avoine copieusement. Un "enterrement de vie de garçon" qui laissera les protagonistes avec une sévère gueule de bois le matin de la cérémonie.
Bon, autant le dire franchement, j'aurais du mal à être précis dans les détails du début, puisque j'ai -hélas- un peu piqué du nez, mais, précisons-le tout net, ce n'était pas la faute du film . J'étais fatigué, donc, et j'en ai manqué un peu.
Le marié (un joli barbu taciturne) doit épouser une femme plus jeune que lui, fille de commerçants locaux (sa mère est une mégère qui ne cesse de réclamer au futur marié le règlement des dettes qu'il lui doit, son mari est un brave bougre qui ira même jusqu'à proposer au marié de lui donner l'argent nécessaire au règlement de ladite dette envers sa femme...) Mais, surtout, le marié a connu, avant, une autre femme, qui souffrait de certains troubles et s'est suicidée sous ses yeux... Le film procède par flashes-back, et zigzague entre l'avant et le maintenant. Comme je n'arrêtais pas de fermer et de rouvrir les yeux (je luttais, tout de même) il y a des moments où j'étais un peu largué et ne comprenais pas tout...
Je ne comprends pas trop pourquoi la quasi-unanimité des critiques a fait la fine bouche. Kormakur, après101 Reykjavik et Jar City. Le film respecte le cahier des charges du "film islandais" : singularité, vague à l'âme, alcoolémie, humour à froid, personnages un poil décalés, et nous fait passer un moment agréable, style omelette norvégienne froid dehors et chaud dedans.
De toute façon, à quoi ça sert que j'essaie de vous convaincre, puisque le film ne passe plus depuis belle lurette, hein.. (comme dirait Anton T., "au moins, il reste l'espoir...".)

(tu avais raison, Pépin, l'affiche est immonde...)

CE QUE JE VEUX DE PLUS
de Silvio Soldini

Pas prévu, initialement, mais il fallait que j'utilise impérativement mon dernier ticket ciné ce même soir. Y suis donc allé un peu à l'aveuglette. Je savais juste qu'il était question d'adultère. (entendu dans le hall, juste avant d'entrer). Un film italien, donc, et effectivement la description quasi clinique d'un adultère.
Enfin, surtout le "avant" et le "pendant", pour ce qui est de la suite, le réalisateur nous laisse in fine un peu le bec dans l'eau. Ce qui est bien, c'est que rien n'est magnifié, ni over-dramatisé : les protagonistes, sont dans l'ensemble, plus ou moins comme vous et moi : ni surhommes ni surfemmes, juste "ordinaires", avec des vies idem, des boulots moyens, des problèmes de fins de mois etc.
L'héroïne cherche un petit quelque chose de plus ? Elle a pourtant un mari gentil, attentionné et juste atteint d'une légère surcharge pondérale (ce qu'il compense par des dons de bricoleur), et l'amant qu'elle va croiser est un brun ténébreux ritalissime certes, avec un peu des dents comme Fernandel (j'exagère) mais un sourire adorable.
Tous deux en couple, lui  avec des enfants et elle qui hésite encore. La machinerie va donc se mettre en marche, la rencontre, les prémisses, les hésitations, le grand saut, re-les hésitations, etc, dans un déroulement tout à fait classique, (hyper-réaliste pourrait-on dire). Et, tout ce qui va de pair, les interrogations, les rencontres en catimini, le conflit entre le désir et la vie de famille les excuses, les mensonges, et (le stade suivant) les disputes, les réconciliations de surface, la culpabilité...
On est spectateur et on est incapable de prendre parti, on aurait envie de défendre tout le monde, que ce soit les amants ou les conjoints trompés. Un petit film intelligent, peut-être idéal pour faire le point sur les notions d'amour, de désir, de fidélité, de famille, et conclure que, non, jamais rien n'est simple, et que oui, il y a toujours quelqu'un qui morfle...

CHATROOM
de Hideo Nakata

Malsain. C'est le qualificatif qui m'a paru le plus approprié. La bande-annonce m'avait déjà vaguement mis mal à l'aise mais attiré aussi... Il y est donc question des dangers d'Internet, et plus précisément des groupes de discussion, spécilaement pour les adolescents, et encore plus ceux psychologiquement fragiles.
La bonne idée du film est, justement, de matérialiser cet espace virtuel. Le web devient un couloir, ou plutôt tout un réseau de couloirs, chacun(s) bordés de portes, couloirs où déambule toute une foule "bigarrée" comme un catalogue humain que l'on feuilletterait. derrière une de ces portes s'est construit un groupe, animé par un djeun dont on sait très vite qu'il est tourmenté. De même qu'on ne va pas tarder à comprendre qu'avec une autre ado du groupe, ils vont être un peu les Valmont et Merteuil de ces Dangerous liaisons informatiques, manipulant perversement les autres membres du groupe, et les poussant à faire des conneries sous prétexte de on se dit tout et de les parents faut les faire chier et de on a droit à tout.
Le film, donc, va se constituer d'une série d'allers et retours entre le monde réel et le virtuel, et du projet mortifère conçu par le leader du groupe contre un ado dépressif et suicidaire. Avec une unique question ; va-t-il y arriver ou pas ?
Je me souviens avoir été, déjà, à l'époque, très déçu par Ring, où pourtant le propos du réalisateur semblait plus simple : ficher la trouille au spectateur (et il y réussissait par moments.) Là, on ne sait pas trop, et chacun (amateur de fantastique, chercheur de trouille, fan de thriller...) restera donc sur sa faim...
Evitable.

DIOSES
de Josué Mendez.
Un autre film argentin. Pâlichon, juste après Plan B.
"Gosses de riches". Problèmes de classes. "ouvrir les yeux" sur la réalité du monde.
Le frère amoureux de la soeur, la nouvelle (et jeune) épouse du papa... Bof.

LA CHINE EST ENCORE LOIN
de Malek Bensmail
"Etre et savoir".
Encore une histoire de classe(s) mais double cette fois : une école d'aujourd'hui, en Algérie, et une autre évoquée (lorsqu'y furent assassinés l'instituteur (français) et sa femme, lors de la Guerre du même nom. L'Algérie, aujourd'hui, donc.  Bien mais un peu longuet.

CONTES DE L'ÂGE D'OR 2
de Christian Mungiu ("et autres")
C'est rare un film roumain qui est "une suite de".. Plus faible que le précédent. Trois histoires (la fille au dindon, le livreur de poules, le vendeur d'air) pas forcément montées dans le bon sens (je n'aurais pas terminé par la plus faible). Incontestablement très roumain... Pas désagréable, mais oubliable.

MOURIR COMME UN HOMME
de Joao Pedro Rodrigues
Impression bizarre : film assez agaçant pendant 2 heures (le quotidien d'un transexuel / travesti vieillissant et de son jeune amant toxico, on louvoie entre La cage aux folles, certaines Almodovareries et même une incursion Ruizienne...) et les dix dernières minutes, superbes, qui rachètent tout.
Quelques sympathiques QV en prime, mais a-t-on vraiment le coeur à ça ? Avec néanmoins d'incontestables et fulgurantes"propositions de cinéma".

NORTEADO
de Rigoberto Perezcano
Mexicain. La frontière, un jeune mexicain veut passer de l'autre côté, se fait refouler une fois, deux fois. Se lie avec deux femmes sans maris restées là elles-aussi, une moyenne âgée et une plus jeunette. leur offre à chacune une robe avant de partir. Sympathique, agréable, mais sans véritable surprise.Une affiche superbe.

YOYO
TANT QU'ON A LA SANTE
de Pierre Etaix
Pierre Etaix, je n'avais jamais vu. Je n'étais pas très chaud, et c'est un peu grâce à Zvezdo (qu'il en soit remercié) si on y est allé. Un comique qui fonctionne plutôt (très) bien , même si certaines choses semblent à présent très (très) datées. Mais c'est comme Tati, un univers riche, où on sourit beaucoup plus qu'on ne hurle de rire. Un comique visuel (mais pas que) d'une certaine élégance. A recommander, donc.

EL GRECO
de Iannis Smaragdis
Je ne sais pas pourquoi, mais je rêvais d'aller à l'Accatone. Je pensais, je l'avoue, voir sur l'écran quelques jeunes gens vigoureux et dénudés, et j'ai réalisé que j'avais confondu avec le Caravage... Point de QV, donc, mais beaucoup de joviaux barbus, et un Grand Inquisiteur assez... drôle en folle tordue amoureuse du rôle titre. Biopic en gros sabots.

CAOTICA ANA
de Julio Medem
Un truc un peu bizarre, post-baba (?) avec Charlotte Rampling en mécène et Nicolas Cazalé en arlésienne, autour de la demoiselle du titre qui revit sous hypnose ses vies antérieures et toute l'horreur de la condition féminine. Trop excessif et démonstratif pour être totalement honnête, mais pas dénué d'intérêt. "Inégal" dirons-nous...

... et c'est fini pour Paris!

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tout coûte

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"les nouveaux morts se font souvent des illusions"

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un caméléon n'a la couleur d'un caméléon que quand il est posé sur un autre caméléon
(sur le t-shirt d'un peintre en bâtiment)

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Le plaisir de rencontrer (à nouveau) un blogueur "en vrai"

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J'ai trouvé 20€ au pied de l'escalator au sous-sol chez Gibert

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prendre systématiquement les rues à l'envers,
et devoir donc marcher 3 fois plus

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"c'est qui déjà, Picasso?"
(d'un ado à son père)

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le gamin allongé dans les bras de sa mère
n'arrêtait pas de répéter "pas de p'oblem', pas de p'oblem'"
comme pour se bercer

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un roman "incandescent" dixit la notule du libraire

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Charonne / République / Rambuteau (ou Hôtel de Ville)
mon périmètre fut assez restreint

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L'AUTRE RIVE
de Georges Ovachvili

Dans un genre tout à fait différent, mon autre coup de cœur de la semaine. Un film géorgien, présenté et récompensé dans toute une flopée de festivals (c'est l'affiche qui le dit), qui raconte l'histoire d'un gamin, Tedo (l'acteur et le personnage portent le même prénom), un petit géorgien, qui se met soudain en tête de repartir vers le village d'où il a fui quand il était plus jeune à cause de la guerre entre Abkhazes et Géorgiens (dont j'avoue à ma grande honte que j'ignorais tout avant de rentrer dans la salle de ciné), dans l'espoir d'y retrouver son père.
Et le voilà parti, tout Petit Poucet perdu dans la splendeur désolée des paysages géorgiens, mais sacrément démerdard , progressant grâce aux  rencontres successives qu'il va faire, avec la violence et la misère omniprésentes,  cahoté de moyens de locomotion consécutifs en possibilités d'hébergement, au coup par coup il avance, notre Tedo, et on le suit prudemment, on ne sait jamais ce qui peut arriver : un coup de fusil, un mauvais coup, un sale con, un pauvre bougre...
La Géorgie a assurément des paysages superbes, somptueux, mais c'est bien hélas tout ce qui semble lui rester... Et  le réalisateur réussit le tour de force de ne jamais tomber dans le misérabilisme, malgré ce quotidien en miettes, et réussit à en utilisant un ton plutôt délibérément réaliste à bifurquer insensiblement (ou plutôt, justement, avec beaucoup de sensiblité) vers un univers qui évoque -forcément- les contes 'et les terreurs) de l'enfance, et convoque ainsi les silhouettes déformées de personnages terrifiants -quand on est petit- : les brigands, l'ogre, en poétisant, en quelque sorte, la dureté du récit.
Le pauvre Tedo n'a vraiment pas de bol, et en plus, il louche (ce qui ne fait que le fragiliser et le singulariser encore, mais ne fait ainsi  que (me) le rendre plus attachant), mais il réussira à atteindre le but qu'il s'était fixé (et même davantage), dans un avant-dernier plan qui nous laisse un peu en suspens (le dernier, on y était davantage préparé...)
Un film touchant, émouvant, poignant...

PLAN B
de Marco Berger

Incontestablement, le coup de cœur ciné de ce séjour. Celui que j'avais le plus envie de voir (J'y étais, dès le premier matin, à 9h15, puisqu'il ne passait plus que dans une seule salle! ). Un film argentin qui avait déjà, sur le papier, tout pour me plaire, et qui tient ses promesses. Deux jeunes hétéros argentins, de part et d'autre de la même nana, (qui sera, habilement, plus ou moins chassée du récit),bref  l'ex et le nouveau (fiancé) de la demoiselle en question, deux bons petits machos à poils longs (les cheveux, la barbe, etc.) qui, un peu rohmériennement au début -bien que ceci puisse sembler un poil tiré par les cheveux, -qu'ils ont longs oui oui-, jouent aux pédés, pour rire,  et finissent par se prendre au jeu, sérieusement. Amour amitié, confusion des sentiments, etc. Ay ay ay!
Image granuleuse, charbonneuse, scènes éclairées au briquet ou quasi, plans-séquences qui s'étirent et où presque rien ne se passe, (oui, il y a des moments quasi où on s'ennuie), et des plans de coupe aussi récurrents que mystérieux (des toits de Buenos Aires au silence (au souffle) quasiment Lynchien!). On devrait fuir, mais non...
Pas de QV, mais un tas de scènes infiniment plus... émouvantes, avec jeunes gens en slip assoupis côte à côte en tout bien tout honneur bien sûr (et la caméra qui s'attarde...). Tous deux  se prennent -littéralement- au jeu, se tournent autour,  font mine de, puis de ne pas, discussions, échanges et tergiversations diverses (rhalala, il en faut des excuses  pour réussir à embrasser un mec, et encore plus pour recommencer!) jusqu'à une fin (happy end hihi) qu'on espère forcément mais à laquelle on n'est pas sûr de croire...
Oui, troublant troublant, même si en apparence hirsute et mal fagoté...
Top 10 ? Sûrement...